Ancre 1

NUVE Infos

Magazine

NUVE Magazine N°1

Une histoire du verre

NUVE Magazine N°2

Le verre sculpté

NUVE Magazine N°3

Effets et transparences

NUVE Magazine N°4

L'art du vitrail

NUVE Magazine N°5

Styles vénitiens

NUVE Magazine N°6

L'influence japonaise

Articles

VERRERIES HISTORIQUES

Après 1889, les Salons annuels artistiques de Paris vont, à la suite d’un long combat au nom de « l’Unité de l’Art », s’ouvrir aux créations d’objets d’art. Ces rendez-vous annuels, aux côtés des peintres, des sculpteurs, des graveurs deviennent alors le centre à partir duquel se diffusent les concepts, les styles et les techniques des objets symbolistes de l’époque Art Nouveau.

Durant cette dernière décennie du XIXe siècle, deux nouveaux noms apparaissent qui participeront aussi aux triomphes des objets d’art lors de l’Exposition Universelles de 1900 : René Lalique, alors bijoutier mais déjà très intéressé par les possibilités du verre, et la toute jeune manufacture des frères Daum, installés à Nancy, qui débutent une production décorative en 1891.

SAVOIR-FAIRE ARTISANAL

La technique, diffusée depuis la Bohême au XIXe siècle, des verres à plusieurs couches superposées puis taillées ou gravées s’ouvre à des interprétations tout à fait nouvelles lorsqu’elle s’enrichit de la découverte des verres chinois des XVIIIe et XIXe siècles, de technique apparentée, mais dérivée de la tradition des pierres dures gravées.

Rousseau en suivit l’exemple technique tout en poursuivant des buts formels et esthétiques relevant non pas de l’influence chinoise mais de celle, bien plus libre et poétique, du Japon ; d’un Japon qui ne fut pas verrier mais dessinateur, céramiste ou bronzier.

PATTERNS INTEMPORELS

L’usage de la technique des verres à deux couches gravés à l’acide, connue chez Daum depuis la fin du siècle, trouve un nouveau type d’application après la Première Guerre mondiale. On remarque alors de nouvelles associations de couleurs, ici améthyste transparent couvert d’un blanc gris-bleuté opaque, qui n’ont plus de volonté naturaliste.
Un retour aux formes archétypales des vases s’associe à des thèmes purement décoratifs, géométriques, ou comme ici, figuratif et faisant preuve d’un dynamisme graphique très maîtrisé, typique des exercices de stylisation qui se diffusent alors et triompheront lors de l’Exposition de 1925, à Paris.

Haut de page

L'OEUVRE ET LA MATIÈRE

L'espace documentation vous propose différents articles rédigés par des spécialistes sur les thèmes de l'histoire, du savoir-faire et des découvertes dans les domaines verriers artistiques.

Lacroix_Fabrication-lattache-boule-Noel-

Ancre 2

Ancre 3